НАСЛЕДСТВО

Мигел Бонфоа
Наследство

Къщата на улица Санто Доминго в Сантяго де Чили, скрита зад трите си лимонови дървета, приветства няколко поколения от семейство Лонсоние. Пристигайки от хълмовете на Юра с лоза в единия джоб и няколко франка в другия, патриархът пуска корени там в края на 19 век…

Много години по-късно кървава драма ще връхлети семейство Лонсоние. Отнесени от бурята, те ще летят заедно към съдбата си с едно-единствено наследство, мистериозната легенда за един изчезнал френски чичо…

В тази ослепителна фамилна фреска, която се разгръща от двете страни на Атлантическия океан, в рамките на 100 години и на около 200 страници, чак до преврата и хунтата в Чили, Мигел Бонфоа рисува портрета на един род от изкоренени хора, чиито ужасни дилеми, белязани от раните на великата история, разкриват тяхната дълбока човечност. Герои и събития от съдбата на неговия род. Авторът споделя: „искам да отдам почит на баща ми, а също и да проследя тази много специална семейна история“…
Авторът увлича със стегнатото, красиво писане, с изумителни, сякаш оспорващи реалността детайли и със забележителни персонажи, особено женските – Терез с нейната обсебеност от птиците; Марго със страстта й към летенето и авиацията. Творбата напомня магическия реализъм, който препраща към Изабел Алиенде и Габриел Маркес.

Читатели в goodreads:

„Интригуващ роман, който показва високото качество на писане от Мигел Бонфоа, майсторско използване на цял набор от литературни ресурси с една цел: да направи историята очароваща. Далеч от капаните на наративната хитрост, авторът влага целия си талант в създаването на пищна и ярка проза, обвита във фин и изискан стил… Великолепен роман.“

„Завладяваща история за миграцията, поколенията и Чили. Всяко изречение е на мястото си. Красива книга.“

„Напълно очарована съм от този автор, във всеки смисъл. Красив, талантлив, културен, ангажиращ, страстен.“

ИНТЕРВЮ:

https://addict-culture.com/miguel_bonnefoy_heritage/
Мигел Бонфоа 2020 г. ©Patrice Normand Leextra

Наследство успява в 208 страници живописно и релефно, в цветове, в парфюми и в звуци да създаде една фамилна фреска, обхващаща цял век история. Мигел Бонефой е вдъхновен тук много пряко от чилийската част от своя произход. Ако предишните му романи могат да бъдат квалифицирани като приключенски, Наследство несъмнено е приключенски роман в множествено число. Защото книгата съдържа толкова вълнуващи истории, колкото и колоритни герои, и отварянето й – като отваряне на сандък със съкровище – е гаранция, че ще я затворите едва когато последната страница бъде обърната със съжаление.

Един човек от Юра, емигрирал в Чили, музикален фанатик, основател на фабрика, жена, отглеждаща хищни птици, друг пилот на военен самолет, жертва на пуча в Чили от 1973 г., завръщане към корените си и дори любовен призрак… Как Мигел Бонефоа успява да събере толкова барокови герои, без изобщо да изгуби читателя си, как ги съживява, без изобщо да изпада в повърхностност или карикатура? Как ни движи, докато ни превежда през трудностите, пред които историята е изправяла Чили? Той се съгласи на интервю, за да ни помогне да се справим с потока от въпроси от читатели на Наследство.
——————-
Вашите предишни романи имат автобиографична част. В Наследство тази част има голямо значение. Защо искахте да разкажете историята на вашето семейство толкова близо до реалността?

• До голяма степен, за да отдам почит на баща ми, а също и за да проследя тази много специална семейна история…

В този роман вие ни превеждате през цял век в 200 страници. Как го постигнахте?

• Трябва да съм изрязал около половината от оригиналния текст. Исках да запазя същественото, да избегна самодоволството от страна на писателя, да не разсейвам читателя със стилистични ефекти. Така че изрязах 200 страници, което невинаги беше лесно…

Какво беше най-голямото ви предизвикателство при написването на тази книга?

• Балансът между реалното и барока, вероятно симбиозата между латиноамериканския стил и френския език и между моите две исторически и семейни наследства. Дозировката между героите, мястото, което заемат в романа. И това, което току-що споменах, орязването на текста без жал…

Кой беше първият ви читател на този роман?

• Баща ми разбира се. Тъй като романът е за периода на пуча и диктатурата на Пиночет, абсолютно исках той да прочете този пасаж. Между другото, името на моя герой, Иларио Да, е псевдонимът на баща ми. Когато последният пристига във Франция, след като е бил измъчван и е избягал от диктатурата, той се страхува да не бъде преследван и именно под този псевдоним той публикува първата си книга. Този герой е огромна почит към псевдонима на баща ми. Когато пристига, в края на книгата, на френския бряг, той избира името Мишел Рене… Баща ми се казва Мишел Бонефоа – Рене е за прераждане. Всичко е ускорено в тази книга. Исках да имам неговото одобрение, исках той да се съгласи да ми каже как е реагирал на своите мъчители, включително конкретните аспекти, болезнено и изключително насилствено. Уви, тази част е може би най-„истинската“ от цялата книга. Трябва да се каже, че съм роден от това… Когато баща ми пристига във Франция, той среща майка ми и оттам идвам. Освен това посветих книгата на моята дъщеря Селва, която разбира се е тази, която знае останалото. На последната страница на книгата си спомням онзи внук, който петдесет години по-късно се връща към корените си. А също и този, който по-късно ще се върне в Юра.

Често споменаваме този “магически реализъм”, който характеризира част от латиноамериканската литература. Изглежда, че се справяте особено добре. Как продължихте да интегрирате „магическата“ част от вашата история и въображаемите герои към истинските герои?

• Първият ми герой, Лонсоние, е този, който пристига в Чили с една лоза и 30 франка в джоба: името му беше Клод-Жорж Бонфоа. След това той беше наследен от сина си Емил Бонфоа, когото наричам Лазар Лонсоние, който създаде фабриката за просфора и участва в Първата световна война. И накрая, Иларио Да, баща ми. Трябваше да създам цикъла с общата нишка, която е Мишел Рьоне. По средата имах луфт между поколенията между Лазар и Иларио. Дупката е запълнена от моята баба Фани Розеншвайг, която избяга от погромите и пристигна в Аржентина в еврейските колонии – това е историята на Иларио Дановски, която вземам, за да му отдам почит. Точно тогава един ден на седалката в метрото. Сред информацията попаднах на това писмо: „Днес почина Марго Дуалде, на 93 години, първата жена от френско-чилийски произход, която се бие в Кралските военновъздушни сили, удостоена с Ордена на почетния легион от президента Жак Ширак. Започнах да разпитвам и разбрах, че тази жена е велика фигура в историята на чилийската авиация, която има точно същата семейна история като моята: старо френско семейство, което е напуснало Франция, за да бяга от глада и е дошло през 19 век в Чили. Историята на Марго Духалде, историческа фигура, известна на всички в Чили, която се завръща в Чили, за да основе авиационно училище, което сега е музей, носещ нейното име, е абсолютно завладяваща. Това беше типажът, който ми липсваше. Преобразих я в Марго Лонсоние, направих я по свой начин.

Как работихте върху него? И преди всичко, ако се върнем към магическия реализъм, как си представяхте нейното странно майчинство?

• Марго имаше дете от Иларио Дановски, но след това загубих сцената, в която той умира при жертвоприношение в Англия, а измислих внезапна и произволна среща за нея с мъж. Хорхе Луис Борхес каза, че героите никога не трябва да се появяват произволно, че трябва да са там от самото начало, че те само се връщат. Така че се чудех какъв е наличният символ, който може да се върне, да образува цикъл. Сетих се за Хелмут Дрихман, който беше там през цялото време, и се чудех дали мога да го върна като призрак. Дали това би нарушило натурализма на книгата, или напротив, ще й придаде блясък, латиноамериканска нотка? Впуснах се в това приключение. И това е може би главата, върху която работих най-много. В нито един момент не беше необходимо да използвам прилагателно, което рискува да разбие основите… Трябваше да мога да разкажа този магически реализъм с най-декартови думи. Отново въпрос на дозировка.

Този герой е изключително символичен: той е обект на първата дилема в книгата, на втората също…

• И той е бащата на третата дилема на Иларио Да в неговия затвор, който се чуди дали да издаде името на Бракамонте, който умря, за да спаси кожата си, или не… Тази книга е пълна с намигвания, пълна пътни камъни, които полагам за бъдещите книги или за тези преди, така че представляват едно свързано цяло. Тепърва започвам, редя камъни.

Значи сте напълно наясно, че сте в процес на изграждане на произведение?

• Да, много скромно казано, наясно съм. Ако за 10 или 15 години съм успял да изградя това, което искам, като същевременно съм запазил хладнокръвие и посока, ще съм постигнал нещо.

Има ли неща, които пишете днес, които не бихте могли да напишете преди четири или пет години?

• Да, като всички млади автори, имах няколко мании. Знаете, онези млади писатели, които четат Виктор Юго страстно, които забелязват, че Юго продължава да използва думата „свиреп“ и които стават обсебени от идеята да използват и тази дума „свиреп“! През последните години успях да не се оставя да бъда замърсен от това, което постоянно искам да кажа, да се освободя от определени стълбове на храма, които абсолютно исках да назова.

За вас важни ли са влиянията?

• Неотдавна чух един писател да казва, че не чете от страх да не бъде повлиян. За мен това е ужасна грешка! Не се гордея с нещата, които съм написал, а с нещата, които съм прочел. Независимо дали става дума за чилийска литература – ​​като Исабел Алиенде, поезията на Неруда, дивия детектив на Болано – или други като Карпентиер, Бенедети, аз приех тези влияния директно. Мисля също така за Жан-Пиер Бланпен, който в една монументална творба рисува изключителен портрет на френското влияние не само върху мисълта, но и върху чилийската политическа организация. За Наследство чета вълнуващи биографии на жени пилоти: Амелия Еърхарт, Адриен Боланд, Мариз Бастие и книги за пилоти – от Сент-Екзюпери до Кесел или Ролан Гарос. Събрах и много документи за участието на Латинска Америка в двете световни войни. Изчитвам тези книги, правя много бележки и ги интегрирам много деликатно в тялото на текста, прибавям им малко поезия, така че да не изглежда като Уикипедия. Работа, която може би преди 5 години не бих свършил.

Някои автори казват, че събирането и усвояването на документацията е от съществено значение, но не е задължително да се използва. Важното е да се намери.

• Точно ! Което ме кара да се сетя за едно красиво изречение на Бодлер: „Писателят плагиатства книга, романистът плагиатства хиляди.“ Харесвам тази идея, че зад всяка книга има огромни библиотеки, гигантски пъзел от 1000 части информация. Когато четем кореспонденцията на Флобер, обсебен от документацията до степен, че за да може да напише Бувар и Пекюше, той е прочел 1700 книги – Теофил Готие иронизира: „Господин Флобер изсече гора, за да направи кутия кибрит“ – Флобер е чел невъобразими текстове, като например баварска поезия от Средновековието, от която не намираме нищо в „Бувар и Пекюше“. И все пак, ако не беше чел тази книга, той не би могъл да напише своята страница.

Споменахте латиноамериканските си влияния, какви са френските ви влияния?

• Léopold Sedar Senghor, Dany Lafferrière, Aimé Césaire, Edouard Glissant, Lyonel Trouillot: всички тези страхотни френскоговорещи наистина ме трогнаха, макар и само защото като тях научих френски в тропиците! Тези автори успяват да смесят строгата френска структура с поезия, неразумност, лудории, загадки. Що се отнася до французите, аз бях голям читател на Луи Арагон, особено в неговия сюрреалистичен период. И писателите, които избраха френския, който не им беше майчин: Чоран, Бекет, Гари… Накратко, всички онези, които разровиха мравуняка.

Няма нужда да се питате дали имате планове, тъй като явно знаете точно къде отивате.

• Вярно е. Следващият роман вероятно ще бъде за 2022 г. Ако моята издателска къща ми има достатъчно доверие, за да ме остави да работя спокойно върху един проект, ще е добре. Междувременно сигурно ще пиша статии или други текстове, ще сътруднича в сборници и т.н. Получавам покани за книжарници, за фестивали и съм възхитен.

Написахте Наследство отчасти по време на престоя си във „Вила Медичи“. Дали е истинско предимство по отношение на концентрацията да работиш на такова място?

• Концентрацията не е задължителна. Да живееш в красота не е непременно благоприятно! От друга страна, фактът, че Villa Médicis приветства творци от всички жанрове, е нещо прекрасно, стига да знаем накъде отиваме. Този престой беше много полезен.

Говорите много за цикли, системи. Може ли да има нещо от Жорж Перек в Мигел Бонфоа?

• Със сигурност в това си поставям ограничения. Но няма нищо схематично, няма математика, няма алгебра! От друга страна, концепцията за решетка, геометрията на езика и кохерентността в книгата не липсват.